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| 明清家具研习社 |
明式家具“不败”的秘密
与一般的工艺美术品不同，人们在品评家具时，往往会将其实用性放在首位，即便是年代久远的古典家具，也同样会被放在这一评价尺度下衡量，比如著名的明清家具收藏家王铁成先生就曾说过：“我很看重它的实用性，我买一件古典家具，首先是拿来使用的。古典家具还应该是耐久的，不是用几年就坏了，而是可以传世的。”
陈放在王铁成先生寓所的清乾隆紫檀福庆有余书案
而实用性，同样也是明式家具能屹立于家具艺术之巅的一大重要原因。
如何解读家具的“实用性”？王铁成先生的话指引了一条道路——耐久度。仰仗于精到的选材，明式家具在耐久度上可以说是做到了木制家具的极致，这一点我们可以参考《明式家具研究》中的记述：
考究的明及清前期家具，多用贵重的硬性木材。它们大都质地致密坚实，色泽沉穆雅静，花纹生动瑰丽。有的硬度稍差，纹理仍甚美观。有的质地松软，而木性稳定均匀，也是良材，常作为辅助材料，用在家具的背面或内部，如柜架的后背，抽屉的帮、底等。也有非常松软的材料，取其体轻不变形，用作髹漆或包镶家具的胎骨。
明式家具的匠人们并非盲目依赖精贵硬木的天然材质，而是综合考量木材的不同特性，充分发挥其质性优点，无论硬木还是软木，皆能成为明式家具不败的基石，使之历久弥新，流传至今。
明 铁梨木翘头案故宫博物院藏
此外，家具的实用性还包括其本身具备的功能性，比如一张桌子应当具备稳健立地、承放物品的能力，一把椅子应当具备供人安坐的属性。
我们还可以把这种功能性解读为家具的两种适应能力，一是适应使用者的，二是适应使用环境的。
明尼阿波利斯博物馆书房展厅
市面上在对比中式家具和西式家具时，常常因为西式家具带软包强调西式家具的舒适度，从而一叶障目地认为中式家具强调森严的规矩与秩序，“就不是让人舒服的”。事实上，明式家具中也有“醉翁椅”（别名逍遥椅）这种极其强调舒适性的设计。
明刊本《三才图会》器用十二卷页十四下的醉翁椅
明 仇英《梧竹草堂图》
而一般的明式家具中，我们也能找到许多符合现代人体工学的地方，比如椅具都有的“搭脑”部位，常呈现为直搭脑、驼峰式、书卷式等等样式，但无论什么样式，搭脑的位置和线条，都是能贴合脑部、方便倚靠的。
因为古人常正襟危坐，长久如此不免腰酸背疼，若后仰时脑部能有承托，自然更为舒适。除了搭脑，靠背板的S型线条设计亦是为了贴合人体的背部曲线。
除此之外，还有为了能坐下时“入膝于案下”而设计的罗锅枨；为了臀部舒服而使用的硬木攒框装软屉造法；为了坐下时便于搭脚安设的脚踏......仅仅一个“坐”，体现在明式家具上就有无穷的学问。
另一方面，明式家具常被强调的美学同样能为人体带来愉悦感受，精贵硬木的色泽纹理、精妙严谨的榫卯构法、琳琅满目的装饰技法，它们共同构成了明式家具的丰盈和隽永，故而王世襄先生能从明式家具中鉴赏出“十六品”不同的美。
明式家具十六品之第十三品 空灵
另一方面，明式家具还可适应人在不同场景下的不同需求，比如《长物志》中这么描述“几榻”的用途：
1.（短榻）置之佛堂、书斋，可以习静坐禅，谈玄挥尘，更便斜倚。
2.古人制几榻……坐卧依凭，无不便适；燕衎之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟，何施不可？
从中可见，明式家具的具体用途并没有明确的严格规定，而是可以随使用者心意变化，兼容不同功能。虽然有书桌、画桌、香几、花几等等以用途命名的家具，但其在生活实际中的使用方式是十分灵活的。
明 仇英《竹院品古图》 故宫博物院藏
而除了比较严肃的场合之外，家具的陈设方式同样遵循比较灵活和自由的原则，正是“位置之法，繁简不同，寒暑各异。高堂广榭，曲房奥室各有所宜”，对于文人雅士而言，家具陈设是他们追求并实现整体空间美学的第一步。
如何搭配，明清文人也各有不同看法，有作为模板参考的定式，但更多的是随心所欲，把自己的“道”载于“器”的集合之上。
《锦笺记》插图（明继志斋刊本）外盘黄金配资
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